Section 13
「どうなるかわからない未知の世界に、自分を放り込んでみて。もしかしたら全部考え直さなきゃいけない」
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小袋：今までのキャリアの中で、人に叩いてもらったことは当然あるわけでしょ？
宇多田：ほとんどないよ。何曲か数えられる程度。でもそれは本当そのまんまやってもらってた。現場で口で、「ドツドツ・ト・カッ」「ドンドン・ト・パアッ」ってやってくださいって。そんなんばっかり（笑）
小袋：俺、一番最初に現場入ったとき、それをやってるから、びっくりしたのよ。
宇多田：口で言って、って言われるの。歌手だから伝わるって。弦の指示も、Simon Hale（※前作「Fantôme」から宇多田ヒカルのストリングスアレンジを担当）から歌ってと言われて。歌うと、自分で専門用語で楽譜に書き始める。
小袋：信じられなかったのよ。
宇多田：そう？（笑）
小袋：僕は記譜をして、これを弾いてくださいだから。ドラムのパターンに対してもそれが三連符なのか、四分で休みが来るのかを、頭の中で言語化してスタジオに行かないと、お金がもったいなかったし。
宇多田：逆に時間かかんない？ 元々あるイメージを譜面にしちゃったら、譜面は無限の解釈ができるじゃん。クラシックの人の仕事って、譜面の解釈でしょ。記譜したら、イメージが伝わらなくなるじゃん。
小袋：正しく伝わる唯一の手段だと思ってたわけよ。何も用意せず、現場で口でやるようなことなんてできなかったし、良くないことだと思ってた。でも今回のアルバムでそのプロセスを見たとき、本当にそれで良いんだ、って。ミュージシャンはちゃんと理解して、通じるじゃんってことがわかった。
それって僕にはいろんな示唆に富んでることで、僕が人を信頼していないということにも通じたし、新しい音楽の作り方も発見した。何かにとらわれていたんだよね。譜面を書かなければならないってことに。そういうしがらみを一切排除して、本当に自分が音楽として表現したいものを、ただ純粋にできる現場。誰も冷ややかな目で見ない現場だった。だから勇気づけられた。
宇多田：これまで自分の持ってるイメージと結果を、コントロールすることに方法論があったんだよね。そうすれば予定通りのものはできるけど、それ以上のものが生み出されることが喜びじゃん。自分が知らないものを知りたいから作るってなると、コントロールを任せた方が良くて。どうなるかわからない未知の世界に、自分を放り込んでみて。もしかしたら全部考え直さなきゃいけないし、その場で反応しなきゃいけない。失敗することもあるかもしれないけど、うまくいったらすごい、うまくいかせてやるっていう意地でね。
酒井：委ね切るんだね。
小袋：スタジオ来るときに、本当に何にも用意しないの。どうするの？ ってなる。
宇多田：「丸の内サディスティック」のときはね。あそこまでセッションする現場は珍しいよ。
小袋：平気な顔してんのよ、来るまで。「何か用意してきた？」って聞いたら、「何も用意してない」（笑）
酒井：頭にはあるの？
小袋：頭にもなかったんだよね？
宇多田：あれはでも私、なんかまあ、小袋くんもいるし、ReubenとかChrisとか、なんかいろいろいるし……
小袋：（笑）本当、なんかそんなんで。
宇多田：現場で、なんかやってみればいいんじゃない？ って（笑）
酒井：（笑）
小袋：一応、ルールは決めてたんだよね。ピアノのReubenがバンドマスターで、ドラムのChrisは自由にやってくれ、ベースのJodiはみんなを統率してくれ、と。それで、ギターのBenは空間に徹してくれ。そういう役割を与えて、その中で自由にやるっていう実験的なところがあって、面白かった。
宇多田：狙いがないから、無意識な、無垢なものができる。うまくいけばね。
小袋：ドラムを結局使わなかったということもあったね。
宇多田：最初から「多分ない方がいいんだろうけど、一応、やってみますか」って申し訳ない感じでお願いして、Chrisが一生懸命考えてくれてやったんだけど、「ごめん、やっぱりない方がいいね。この曲には必要なかったね、ドラム。ごめんね。ありがとう」って。全然方向性が変わっちゃったから。